«Шпион, выйди вон!» (Германия, Франция, Великобритания, режиссёр — Томас Альфредсон, в ролях: Гэри Олдман, Колин Фёрт, Том Харди, Джон Хёрт, Тоби Джонс, Марк Стронг, Бенедикт Камбербэтч, Кьяран Хайндс, Константин Хабенский, Светлана Ходченкова).
«Миссия невыполнима: Протокол Фантом» (США, 2011, режиссёр — Бред Бёрд, в ролях: Том Круз, Пола Пэттон, Джереми Реннер, Саймон Пегг, Леа Сейду, Владимир Машков, Винг Реймз, Джош Холлоуэй, Том Уилкинсон, Микаэль Нюквист, Анил Капур).
С разницей в неделю на экраны нашей страны вышли два совершенно разных по стилю и художественным достоинствам шпионских фильма, в которых русских персонажей сыграли звёзды отечественного кино. По странной иронии судьбы в прологах обеих лент речь идёт о проваленной миссии в Будапеште.
Начнём с экранизации романа Джона Ле Карре «Шпион, выйди вон!» (оригинальное название — «Tinker Tailor Soldier Spy», английская детская считалка). Это первый англоязычный проект шведского режиссёра Томаса Альфредсона и один из самых главных фильмов этого года. Действие происходит в 1973-м году. Глава британской разведки, фигурирующий под кодовым именем Хозяин (Джон Хёрт), узнаёт о том, что в высшем руководстве их Конторы завёлся предатель, долгие годы шпионивший в пользу СССР. Необходимо установить имя «крота». И Хозяин направляет оперативного агента Джима Придо с тайным заданием в Будапешт. Но его план оказывается известен противнику — мышеловка захлопывается, агент ранен, и теперь Хозяина ожидает громкая отставка. Вместе с ним оказывается уволен и его заместитель Джордж Смайли (Гэри Олдмен). Спустя время тема «крота» вновь становится актуальной. И на его поиски вызывается отошедший от дел, переживающий уход любимой жены, одинокий Смайли. Подозреваемых четверо. Все они занимают главные посты в верхушке британской разведки.
Шпионская служба МИ-6 в книжках Ле Карре обозначается коротко и ясно — «Цирк». Роман «Лудильщик, Портной, Солдат, Шпион» был написан в 1974-м году и в его основу лег личный опыт писателя, проработавшего в английской разведке с 1956-го по 1963-й годы. После международного успеха знаменитого романа «Шпион, пришедший с холода», вышедшего в 1965-м году, Ле Карре (настоящее имя — Дэвид Джон Мур Корнуэл) полностью посвятил себя литературному труду и по сей день продолжает знакомить нейтральный аморфный мир с драматическими коллизиями международного шпионажа. На Западе его часто, с переменным успехом экранизируют (удачные «Шпион, пришедший с холода» (1965), «Маленькая барабанщица» (1984) и более проходные «Русский дом» (1990), «Портной из Панамы» (2001), «Преданный садовник» (2005).
Но в нашей стране, несмотря на обильные публикации, он относится к категории «автора не для всех». Не каждый книголюб в состоянии осилить медленную многостраничную прозу, где напряжение достигается не привычным мордобитием, а чутким вниманием к деталям. И главное противостояние происходит на поле человеческих душ. Тем более, что будни британской разведки на деле оказываются той самой невыносимой прозой жизни, от которой так стремился убежать главный оппонент Ле Карре — Ян Флеминг.
Именно в противовес супермену Джеймсу Бонду и был придуман «маленький человек» Джордж Смайли — герой трилогии о противодействии «Цирка» могущественному главе советских спецслужб, неуловимому Карле. В отличие от флеминговских «русских», которые чаще всего выступают в образе какой-нибудь чудовищной посланницы СМЕРШа Розы Клебб, циркачей-убийц Мишки и Гришки или прекрасных русских девушек, предпочитающих Бонда своим коллегам по цеху, — Ле Карре создал образ достойного противника, как минимум, заслуживающего уважения за то, что он верно служит своим идеалам. «Шпион, выйди вон!» — первый роман цикла. Поэтому Карла в нём — не более, чем тень, стоящая за событиями.
Однако и здесь нашлось место для русских персонажей. Константин Хабенский сыграл пару эпизодов, в которых ничем особенным себя не проявил, разве что рассказал нам анекдот про Хрущева. К слову, совсем не смешной. У Светланы Ходченковой куда больше экранного времени. Она играет женщину, которая хочет эмигрировать на Запад ценой передачи англичанам секретной информации о проникшем в британскую разведку «кроте». Как человек с современным взглядом на прошлое своей страны — как это ни печально — она выглядит в этой роли куда убедительней, чем в российских комедиях о чувствах неуклонно мутирующего офисного планктона.
Что касается самого фильма, то, несомненно, перед нами — лучшая из возможных экранизаций Ле Карре. Дело даже не в потрясающей реконструкции ушедшей эпохи — Альфредсону удалось создать иллюзию, что перед нами кино, целиком и полностью созданное в 70-е. В славные времена расцвета жанра политического триллера. Режиссёру удалось прочувствовать сам дух Ле Карре, ощущение глубокой потерянности, свойственное каждому патриоту своей страны после потери Империи. Тем более, когда ты разведчик, в твоей родной конторе полный бедлам, да ещё и американцы ни в грош не ставят. Плюс понимание того, что враг находится не за абстрактным железным занавесом, а среди твоих близких. И предателем — в любом смысле этого слова — может оказаться каждый.
Совсем другаЯ ситуациЯ смотрит на мир в новой части цикла «Миссия невыполнима». В Будапеште наших дней женщиной-киллером убит американский супершпион. В это время герой эпопеи — наш старый знакомый, специальный агент Итан Хант (Том Круз) — пребывает в российской тюрьме строгого режима, где выдаёт себя за русского уголовника. Но американские спецслужбы не спят. И в лице агентов Джейн (Пола Пэттон) и Бенджи (Саймон Пегг) бодрячком под развесёлую «дискотеку» устраивают Ханту побег. Получив задание из телефонного автомата на улице Обуха, Хант и Бенджи, используя накладные усы и военную российскую форму, отправляются прямиком в Кремль. И там с помощью хитроумных шпионских технологий проникают в секретный архив.
Однако их опережает международный злодей по кличке Кобальт (Микаэль Нюквист), из-за преступных действий которого в Спасской башне Кремля происходит взрыв. По следу Ханта идёт спецагент российских спецслужб (Владимир Машков). Он упорно, по старинке, продолжает видеть в американском коллеге врага. А тем временем коды российских ракет оказываются в руках злодея Кобальта, одержимого переустройством мира путём ядерной войны. Но во взрыве Кремля русские склонны обвинить Итана Ханта и его друзей. Поэтому президент Америки «умывает руки» и санкционирует «Протокол Фантом», делая вид, что отряда Ханта так никогда и не было. Оставшись без поддержки начальства, отважные агенты вступают в опасную игру ради спасения всего человечества.
«Миссия невыполнима» относится к категории фильмов, которые легко можно назвать фантастическими. Наследие бондианы времён Роджера Мура со временем развилось в зрелище бессмысленное и беспощадное, но иногда совершенно необходимое для отдыха. Гиператтракцион этот не претендует на реализм и поэтому вполне годится для одноразового выброса адреналина. Поскольку наблюдение за тем, как Том Круз бегает человеком-пауком по стене самого высокого здания в Дубае, сравнимо с поездкой на американских горках. От трюков реально захватывает дух. Так что свою «миссию отвлечения» кино выполняет в буквальном и переносном смысле слова. Относиться же серьёзно к происходящему невозможно. Мир мультипликации, из которого вышел режиссёр Бёрд, редко претендует на правдивый анализ действительности. В наши дни, когда о «холодной войне» остались только ностальгические киновоспоминания, главным лейтмотивом шпионского кино становится яркий красочный мир обширной рекламы автомобилей BMW, растянутой на весь фильм.
Но в этом мельтешении находится время и для Владимира Машкова, который выглядит в фильме как типичный Владимир Машков, «бесстрашный капитан», не унывающий даже тогда, когда получает от героя Тома Круза увесистый удар в нос. Тот факт, что американцы и русские теперь не враги, может радовать только юную часть зрительской аудитории, верящую в безграничное добро во всём мире, но не у нас. И выплёскивающую «ярость благородную» на улицах и площадях своей родной страны.
Откуда растут ноги у «снежной революции»? Мировая закулиса прячет эту информацию за кадром. Поэтому американец и русский честно делают своё дело, спасая зелёную планету от безумного маньяка. Оставляя старомодных героев Ле Карре корпеть над тайными шахматами, высчитывая возможные ходы противника в глубоком прошлом. В тех давних днях, о которых лучше всего высказался сам писатель: «Возможно, больше всего злит Запад в его победе над коммунизмом то, что проторяя дорогу в будущее, он разбудил спящих демонов своей собственной грешной истории».
