Тихий американец

"Операция "Арго" (США, 2012, режиссёр — Бен Аффлек, в ролях: Бен Аффлек, Брайан Крэнстон, Алан Аркин, Джон Гудман, Виктор Гарбер, Тейт Донован, Клеа ДюВалл, Скут МакНейри, Рори Кокран, Кристофер Денем, Кайл Чандлер, Крис Мессина, Желько Иванек, Майкл Паркс, Адриенна Барбо, Тейлор Шиллинг, Шейла Ванд, Роб Браунштейн, Титус Уэлливер).

Ког­да-то два мо­ло­дых ак­тё­ра, Бен Аф­флек и Мэтт Дэй­мон, про­сла­ви­лись на весь мир, по­лу­чив "Ос­кар" за сце­на­рий к филь­му "Ум­ни­ца Уилл Хан­тинг". За­тем их пу­ти ра­зо­шлись. Дэй­мон де­лал стре­ми­тель­ную ка­рь­е­ру, а его при­ятель по­жи­нал со­мни­тель­ную сла­ву об­ла­да­те­ля "Зо­ло­той ма­ли­ны" за филь­мы "Со­рви­го­ло­ва" и "Час рас­пла­ты". По­зи­ро­вал фо­то­гра­фам, по­гла­жи­вая зна­ме­ни­тый круп сво­ей — на тот мо­мент — воз­люб­лен­ной, пе­ви­цы Джен­ни­фер Ло­пез. Же­нил­ся на ак­т­ри­се Джен­ни­фер Гард­нер и об­за­вёл­ся тре­мя де­ть­ми. Дол­гое вре­мя ка­за­лось, что в па­роч­ке Дэй­мон—Аф­флек один — ум­ный, а дру­гой — ду­рак. Ка­за­лось, что мож­но бы­ло ожи­дать от че­ло­ве­ка, сняв­ше­го в 1993-м го­ду ко­рот­ко­ме­т­раж­ку "Я убил же­ну-ле­с­би­ян­ку, по­ве­сил её на мяс­ной крюк, и те­перь у ме­ня кон­тракт с Дис­не­ем на три филь­ма"? Оче­ред­ную за­бав­ную не­ле­пость, не боль­ше.
Но в 2007-м го­ду Аф­флек сни­ма­ет свой пер­вый пол­но­ме­т­раж­ный фильм "Про­щай, дет­ка, про­щай" — кри­ми­наль­ную дра­му по ро­ма­ну Ден­ни­са Ли­хей­на. Кар­ти­на сра­зу же при­влек­ла к се­бе вни­ма­ние уме­ни­ем дер­жать зри­те­ля в поч­ти в хич­ко­ков­ском на­пря­же­нии. За­тем по­сле­до­вал креп­ко скро­ен­ный "Го­род во­ров", ос­но­ван­ный на ро­ма­не Ча­ка Хо­га­на и по­ве­ст­ву­ю­щий о кри­ми­наль­ной из­нан­ке жиз­ни Бо­с­то­на. Но толь­ко тре­тья лен­та Аф­фле­ка "Опе­ра­ция "Ар­го" за­ста­ви­ла от­не­с­тись к не­му по-на­сто­я­ще­му се­рь­ёз­но. Ито­гом стал "Зо­ло­той гло­бус" за луч­ший фильм и ре­жис­су­ру. И но­ми­на­ция на "Ос­кар" в ка­те­го­рии "луч­ший фильм", на­рав­не со све­же­ис­пе­чён­ны­ми кар­ти­на­ми Спил­бер­га и Та­ран­ти­но. Для ак­тё­ра, к ко­то­ро­му ещё не­сколь­ко лет на­зад от­но­си­лись как к хо­дя­че­му не­до­ра­зу­ме­нию, это не­ве­ро­ят­ней­шее твор­че­с­кое до­сти­же­ние.
В ос­но­ву "Ар­го" лег­ли ре­аль­ные со­бы­тия, слу­чив­ши­е­ся в Те­ге­ра­не в 1979 го­ду и во­шед­шие в ис­то­рию как опе­ра­ция "Ка­над­ский пры­жок". По­сле фе­в­раль­ской ис­лам­ской ре­во­лю­ции став­лен­ник аме­ри­кан­цев, не­на­ви­ст­ный иран­ско­му на­ро­ду про­за­пад­ный ти­ран-ре­фор­мист шах Мо­хам­мед Ре­за Пех­ле­ви сбе­жал из стра­ны с на­граб­лен­ным бо­гат­ст­вом и мед­лен­но уми­рал от ра­ка в од­ной из нью-йорк­ских кли­ник. 4 но­я­б­ря ис­лам­ские сту­ден­ты-ак­ти­ви­с­ты за­хва­ти­ли аме­ри­кан­ское по­соль­ст­во и взя­ли в за­лож­ни­ки бо­лее пя­ти­де­ся­ти дип­ло­ма­тов. Ше­с­те­рым из них уда­лось бе­жать и най­ти убе­жи­ще в ка­над­ской мис­сии. За­хват­чи­ки тре­бо­ва­ли вер­нуть ша­ха об­рат­но и при­не­с­ти офи­ци­аль­ные из­ви­не­ния за дей­ст­вия аме­ри­кан­цев в Ира­не. Ше­с­те­ро бег­ле­цов в этой си­ту­а­ции вос­при­ни­ма­лись не ина­че как шпи­о­ны, при об­на­ру­же­нии им гро­зи­ла пуб­лич­ная казнь. Не мень­ше­му ри­с­ку под­вер­гал­ся ка­над­ский по­сол. Шта­там сроч­но тре­бо­ва­лось что-то де­лать.
Всё это мы ви­дим в на­ча­ле филь­ма. До­сто­вер­ность про­ис­хо­дя­ще­му при­да­ёт ки­но­хро­ни­ка и вы­пу­с­ки но­во­стей из го­ря­чей точ­ки. В свою оче­редь аме­ри­кан­цы — ЦРУ и Гос­деп — ни­как не мо­гут при­ду­мать, ка­ким хи­т­рым об­ра­зом им вы­та­щить ше­с­тёр­ку из Те­ге­ра­на. Но скром­ный ти­хий спе­ци­а­лист по эва­ку­а­ци­ям То­ни Мен­дес (Бен Аф­флек), слу­чай­но уви­дев по те­ле­ви­зо­ру "Пла­не­ту обе­зь­ян", на­хо­дит не­о­жи­дан­ное — и бе­зум­ное на пер­вый взгляд — ре­ше­ние. Он пред­ла­га­ет вы­дать бег­лых дип­ло­ма­тов за груп­пу ка­над­ских ки­нош­ни­ков, ко­то­рые при­еха­ли в Те­ге­ран в по­ис­ках на­ту­ры для съё­мок фан­та­с­ти­че­с­ко­го би-му­ви "Ар­го". На­чаль­ст­во да­ёт до­б­ро и То­ни от­прав­ля­ет­ся в Гол­ли­вуд. И там при по­мо­щи ос­ка­ро­нос­но­го гри­ме­ра "Пла­не­ты обе­зь­ян" Джо­на Чем­бер­са (Джон Гуд­мен) и из­ве­ст­но­го про­дю­се­ра (Алан Ар­кин) со­зда­ёт­ся ле­ген­да о за­пу­с­ке филь­ма. В ре­аль­но­с­ти, кста­ти, этим не­со­сто­яв­шим­ся опу­сом был "Князь све­та" по од­но­имён­но­му ро­ма­ну Ро­д­же­ра Же­ляз­ны. За­тем Мен­дес при­бы­ва­ет в Те­ге­ран и по­мо­га­ет бег­лым дип­ло­ма­там со­вер­шить "ка­над­ский пры­жок" из "оби­те­ли зла" в ци­ви­ли­зо­ван­ную ре­аль­ность.
Ос­та­вим в сто­ро­не ис­то­ри­че­с­кие не­точ­но­с­ти, до­пу­щен­ные в филь­ме. Не столь важ­но в дан­ном кон­тек­с­те, что роль ка­над­ских спец­служб в этом ин­ци­ден­те прак­ти­че­с­ки вы­не­се­на за скоб­ки. Глав­ное здесь — точ­ка от­счё­та, по­сле ко­то­рой от­но­ше­ния Ира­на и США уже ни­ког­да не бы­ли преж­ни­ми. Как и по­ла­га­ет­ся в клас­си­че­с­ких трил­ле­рах 70-х — а фильм скро­ен имен­но по этим ле­ка­лам — в центр ис­то­рии по­став­лен че­ло­век, вы­нуж­ден­ный рас­хлё­бы­вать ошиб­ки силь­ных ми­ра се­го. Ге­рой, ко­то­рый по­па­да­ет в слож­ную си­ту­а­цию не по сво­ей ви­не. Един­ст­вен­ное раз­ли­чие меж­ду ге­ро­ем Аф­фле­ка и пер­со­на­жа­ми филь­мов про­шлых лет в том, что он — ре­аль­ный агент ЦРУ и при этом че­ло­век по­ло­жи­тель­ный. В 70-е имен­но ЦРУ и ФБР под­вер­га­лись су­ро­вой кри­ти­ке, во мно­гом вы­зван­ной по­ли­ти­кой пре­зи­ден­та Кар­те­ра, чей ста­тус окон­ча­тель­но пал по­сле зло­сча­ст­ной по­пыт­ки ос­во­бо­дить за­хва­чен­ных в Ира­не дип­ло­ма­тов и во­шед­шей в ис­то­рию как опе­ра­ция "Ор­ли­ный ко­готь". К сло­ву, за­лож­ни­ки вы­шли на сво­бо­ду толь­ко в 1981-м го­ду, ког­да в Бе­лом до­ме обос­но­вал­ся пре­ем­ник Кар­те­ра пре­зи­дент Рей­ган, к сло­ву, быв­ший ак­тёр.
Де­ло в дру­гом. Аф­фле­ку уда­лось до­стиг­нуть под­лин­но­го со­вер­шен­ст­ва в изо­б­ра­же­нии эпо­хи. В 70-е цвет пла­ща Ро­бер­та Ред­фор­да или при­чё­с­ка Фэй Да­на­у­эй ра­бо­та­ли на ат­мо­сфе­ру филь­ма не мень­ше, чем ин­три­га, ли­хо за­кру­чен­ная в не­драх ЦРУ ("Три дня кон­до­ра", 1975). В "Ар­го" эле­мен­ты ди­зай­на вы­пол­ня­ют свою функ­цию так­же бес­про­иг­рыш­но. Фильм от­ли­ча­ет­ся ге­ни­аль­ной про­сто­той, во мно­гом спро­во­ци­ро­ван­ной от­лич­ным сце­на­ри­ем, в ко­то­ром пе­ре­пле­та­ют­ся и юмор, и са­с­пенс, и уди­ви­тель­ная точ­ность ди­а­ло­гов. Бла­го­да­ря это­му ре­аль­но про­изо­шед­шая ис­то­рия ка­жет­ся вир­ту­оз­ной гол­ли­вуд­ской вы­дум­кой (оча­ро­ва­тель­ные "уко­лы зон­ти­ком" в сто­ро­ну фа­б­ри­ки грёз идут филь­му толь­ко на поль­зу). Ста­но­вит­ся яс­но, что меж­ду боль­шой по­ли­ти­кой и ки­но­про­из­вод­ст­вом нет по боль­шо­му счё­ту ни­ка­кой раз­ни­цы. Об­ще­ст­во ду­ра­чат и те, и дру­гие. Есть толь­ко жизнь и смерть. Все ос­таль­ное — не бо­лее, чем оче­ред­ная ил­лю­зия. "Все­го пол­го­да как Джон Уэйн в мо­ги­ле, а Аме­ри­ка так уже низ­ко па­ла", — ре­зю­ми­ру­ет про­ис­хо­дя­щее один из пер­со­на­жей. И эту связь меж­ду цел­лу­ло­ид­ной жиз­нью и её ре­аль­ной цен­но­с­тью слож­но ос­по­рить.