"Присутствие великолепия" (Magnifica presenza, Италия, 2012, режиссёр — Ферзан Озпетек, в ролях: Лио Джермано, Паола Миначчони, Беппе Фиорелло, Маргерита Буй, Бьянка Наппи, Массимилиано Галло, Джанлука Гори, Виттория Пуччини, Анна Проклемер).
В октябре на российские экраны выходит новый фильм итальянского режиссёра Ферзана Озпетека "Присутствие великолепия", получивший приз зрительских симпатий на прошедшем ММКФ и однозначно — по мнению корреспондентов газеты "Завтра" — оставшийся в памяти как лучший конкурсный фильм фестиваля.
Ферзан Озпетек родился в Турции, в Стамбуле, в 1959-м году. В середине 70-х он приехал в Италию как корреспондент турецкой газеты. Изучал историю искусств в Римском университете "Ла Сапиенца", в Академии изящных искусств и Римской академии драматического искусства и кинорежиссуру в Национальной академии Сильвио Д'Амико. Позднее Озпетек работал в "Живом театре" Джулиана Бека и Джудит Малина. Дебютировал в кино как ассистент режиссёра. А в 1997-м снял собственный фильм "Турецкая баня", сценарий которого — как и всех последующих — написал сам. "Турецкая баня" была показана на Каннском кинофестивале, но настоящая слава пришла к Озпетеку с фильмом "Окна напротив" (2003). Картина получила множество наград, включая пять призов премии "Давид ди Донателло". Среди наиболее известных картин Озпетека: "Последний гарем" (1999), "Феерия непонимания" (2001), "Боль чужих сердец" (2005), "Прекрасный день" (2008) и "Холостые выстрелы" (2010).
"Присутствие великолепия", которому пока ещё не поздно вернуть свое истинное название — Magnifica presenza дословно переводится как "Великолепное присутствие" — представляет собой прекрасный способ борьбы с осенней депрессией. Фильм, столь полюбившийся московской публике, является вольным римейком картины Ренато Кастелани 1968-го года выпуска. Кастелани экранизировал пьесу "Ох уж эти призраки" (Questi fantasmi) итальянского классика Эдуардо де Филиппо, сняв в главных ролях блистательных Софию Лорен и Витторио Гассмана. В результате фильм вошёл в историю как одна из самых остроумных и изящных комедий итальянского кино. Спустя полвека Ферзан Озпетек попытался повторить успех и ностальгически поймать в объектив камеры стремительно исчезающую из нашего мира красоту. Жюри ММКФ, желая выглядеть современно, предпочло британские "отбросы" итальянскому "великолепию". Демонстрируя тем самым иллюстрацию убожества этого века.
Нельзя не вспомнить в связи с "Присутствием" итальянского писателя и драматурга Луиджи Пиранделло. И его знаменитую пьесу об искусстве "Шесть персонажей в поисках автора". В дань признательности Пиранделло часть сцен картины была снята в одном из римских театров, где была поставлена эта драма. Не обошлось и без влияния Чехова. Приехавшая на ММКФ актриса Паола Миначчоне, выпускница ГИТИса, на ломаном русском языке призналась, что "Играть по сценарию Ферзана Озпетека было очень интересно. Хотя и не всегда просто. Но есть в этом сценарии что-то чеховское".
Другая актриса "Присутствия", Анна Проклемер, сыгравшая одну из ключевых ролей — Ливию Морозини, наоборот, говорит по-русски отлично. Большая любительница русской литературы и русской водки, на съемочной площадке устроила импровизацию — продекламировала письмо Татьяны к Онегину. К сожалению, эта сцена не вошла в окончательную версию фильма, но, возможно, ее можно будет увидеть в режиссёрской версии.
Итак, молодой инфантильный провинциал Пьетро Понтекьевелло (Элио Джермано), переезжает в Рим, где по дешевке снимает старинную квартиру в тихом районе. Парень мечтает стать великим артистом, но пока остаётся не у дел и вынужден лепить круассаны в ночной кафешке. Неудачи на любовном фронте — Пьетро не слишком точно уверен в своей сексуальной ориентации — приводят несчастного юношу к внутреннему коллапсу. Ситуация усугубляется ещё и тем, что постепенно парень узнаёт, что вместе с квартирой он приобрёл удивительных соседей — семью призраков-актёров, театральную группу "Аполлонио", бывшую знаменитой в 40-е годы. Запертые в доме, как в ловушке, они даже не подозревают о том, что давным-давно умерли. И не догадываются о том, что по ту сторону стен давно нет ни Второй мировой, ни итальянского нацизма. Тайна их заточения скрывается в далёком прошлом. Дружелюбные привидения просят Пьетро помочь прояснить ситуацию. И в свою очередь дают актёру уроки театрального мастерства.
Озпетек не был бы собой, если бы не стремился вызвать в зрителе исключительный позитив, взрыв эмоций и пронзительную грусть. Один из немногих, снимающих сегодня, режиссёров, он строит своё кино в традициях классицизма и как никто другой способен создавать на экране великолепный мир несчастных и, одновременно, счастливых людей. Любовь к жизни — во всех её проявлениях — отличает его героев, окутанных нежнейшей иронией автора. Отсутствие пошлости — главный козырь Озпетека — таится в бесконечной влюблённости в кинематограф прошлого, который режиссёр не устаёт цитировать, отдавать дань прикосновениями к прекрасному. Трагикомедия, мелодрама — территории, почти исчезнувшие из наших кинотеатров — оживают у Озпетека в сверкающих тонах турецко-итальянского добродушия. За Италию отвечают солнечный урбанизм и провинциальные пейзажи, за Турцию — песни Сезен Аксу, главной певицы страны янычаров на протяжении последних десятилетий. Это ли не повод вспомнить, что современный век всё ещё способен чтить традиции и брать за душу бесхитростным ощущением счастья, как оно есть.
