Умер Петр Фоменко. Окончен путь. Завершен цикл. Остановилось сердце. Дыханье остановилось. Мысли остановились. Переход.
Петр Наумович прожил счастливую жизнь. Его счастье оказалось того редкого сорта, который не дают знаменитые родители и всемогущие покровители… Это счастье, дарованное свыше. Тому, кто осилил. Тому, кто шёл вверх по склону, несмотря на зависть и запреты. Тому, кто нёс свой Крест. И дошёл. До вершины.
Сегодня трудно представить, что Петра Фоменко когда-то изгоняли за хулиганство из школы-студии МХАТ. Что он, профессиональный скрипач, имеющий высшее музыкальное и филологическое образование, окончил ГИТИС в тридцать лет. Какая сила вела его по жизни? И какая сила много лет держала выдающийся талант режиссёра Фоменко "бездомным"? Почему после почти десяти лет работы в Ленинградском театре Комедии, главный режиссёр Фоменко возвращается в Москву, чтобы вновь все начать с нуля? В 93-м он, наконец, обретет свой "творческий дом". Через несколько лет "дому творческому" власть в Москве предержащие дадут дом из потолка и стен на Кутузовском проспекте, знаменитую "трубу". А перед этим тридцать лет мытарств и страданий. И родится стиль. Уникальный стиль Фоменко: крупный план невидимых движений человеческой души. Так, как умел делать Фоменко, не умеет никто. Гениальный мастер нашел свой путь. Его артисты — не народные и заслуженные, а вчерашние студенты. В 1992-м он виртуозно вылепил из них "Волков и овец". Спектакль "убивал наповал" оригинальностью решений и чувством юмора. Все бросились перечитывать Островского.
В 1993-м — "Без вины виноватые". Фоменко выделяют для постановки малую сцену — бывший буфет театра Вахтангова, но лучших артистов. И вновь происходит чудо. На фоменковском "крупном плане" мастера сцены словно обретают другую жизнь. Происходит нечто невообразимое, нечто непонятное и фантастическое. Финальные слова Юлии Борисовой. Зрительный зал не встаёт, он невесомо поднимается, в непостижимости захлестнувшего всех общего чувства, ощущения какого-то детского восторга любви и милосердия. Потом будут и "Чичиков" по мотивам Гоголя, и "Безумная из Шайо" Жироду, и "Египетские ночи" по мотивам Пушкина, и "Семейное счастье" по Толстому, и "Три сестры" Чехова, но… В этой театральной стране есть два спектакля, две особые вершины таланта Петра Фоменко: "Одна абсолютно счастливая деревня" по повести Вахтина и "Война и мир. Начало романа" по Толстому. Эти спектакли — невместимое чудо, уместившееся в знаменитой "трубе". Непонятным образом по узенькой площадке сцены проходили армии, располагались усадьбы и деревни, бежали реки, и текло время. Беспрецедентный талант режиссера, раскрывал маленькую сцену до масштабов необъятности событий и судеб.
Можно сказать, что жизнь Петра Фоменко прошла на перекрестке. На перекрестке битвы вечного зла и абсолютного таланта. Он, почти единственный сегодня театральный режиссёр, спектакли которого держали здание великого Русского театра. Огромные сцены с бархатными занавесами, новостроенные помпезные театры с золочеными креслами — пустое. Там и думают о другом, и думают по-другому. Нынешнему театру лучший друг — калькулятор. А Петр Фоменко был истинным строителем, созидателем в "океане" разрушителей отечественной театральной культуры. Это он называл себя и свой театр "нафталином", но, выдержав паузу, всегда непременно добавлял: остальные — моль.
Феномен Петра Фоменко уникален! Его личная творческая территория в узком перешейке между колоннами дома на Кутузовском — как прибрежная полоса русской Америки в Калифорнии, — жива, пока жив её основатель.
Сколько счастья эта узкая полоска "творческой земли" дарила зрителям. Повторить такое не сможет никто и никогда. "Одна абсолютно счастливая деревня". И что будет с этой счастливой "деревней" не известно. Сиротски больно. Петр Фоменко умер.
