На фото — картина Сергея БОЧАРОВА «Грачи прилетели» (1997).
Когда мне сказали, что лекционный отдел ликвидируется, я не поверил. Сама эта мысль казалась мне абсурдной. Но оказалось, что это так и есть. Существует приказ. Мотивировка — отдел нерентабелен. Но таким образом можно ликвидировать все научные отделы музея, которые не приносят доход. Как известно, основная задача музея — пропаганда искусства, которым он обладает. В Третьяковской галерее — это популяризация отечественного искусства. Это задача всех отделов, и в первую очередь — лекционного отдела. За 15 лет моей работы Генеральным директором Третьяковской галереи — лекционный отдел был одним из лучших. Его работа отличалась особой четкостью, ответственностью и результативностью. Все сотрудники — опытные профессионалы: искусствоведы, историки. На протяжении всех лет моего служения в галерее в адрес лекционного отдела поступали положительные отзывы и благодарности от слушателей лектория: детей и взрослых. Я убежден, что ликвидация лекционного отдела не только серьезная ошибка, но и явный просчет руководства галереи. Я бы посоветовал министру культуры РФ, как человеку нестандартно мыслящему и динамичному, провести в галерее ученый совет, выяснить истинные причины ликвидации отдела, автора внесения этого предложения, затем показательно отменить приказ № 383л/с от 21 мая 2012 г. Валентин Родионов, Действительный член Академии художеств, генеральный директор Третьяковской галереи в 1994-2009 гг.
Угадайте с трёх раз, кто автор таких вот максим: "Вот на Западе, мы знаем, люди с удовольствием ходят в музеи современного искусства, они этот язык считывают". "Музей обязан стать музеем нового типа. Это подразумевает и поиск новых коммуникативных связей. Музей должен превратиться в место коммуникации. Это требование сегодняшнего дня". "Нам видится роль музея в том, чтобы в обществе в целом изменить отношение к искусству ХХ-ХХI веков в массовом сознании. Наша задача — дать в каких-то пропорциях такое стадиальное движение искусства"?
Нет, это не куратор Екатерина Дёготь и даже не экс-министр иностранных дел Андрей Козырев. Это — Ирина Лебедева, директор музея "Государственная Третьяковская галерея (ГТГ)". Иногда музей называют еще: "хранилище национальных сокровищ" или попросту "Третьяковка". Пора отвыкать. Г-жа Лебедева готовит документы по преобразованию Третьяковской галереи из Федерального Государственного унитарного предприятия (ФГУП) в Автономную некоммерческую организацию (АНО). Новостью это было год назад. 46 сотрудников Третьяковской галереи написали тогда письмо министру культуры РФ А.А. Авдееву, копии — в Администрацию президента РФ, Генеральную прокуратуру. Своих имен авторы не указали (причина очевидна), тревога за "само существование галереи" — пробила "сеть". Г-жа Лебедева организовала DDoS-атаку на "сеть", ни письма теперь, ни тревоги. Сотрудники ГТГ — с обетом молчания.
Игра в абрревиатуру пришла в Россию на заре "нового мЫшления". Бывало, только попривыкнешь к вывеске над магазином: "ООО За спичками", как на следующий день вместо "ООО" — "ЗАО". Поди, гадай! Толк в деле понимал, к примеру, г-н Поройков. На фазе "перестройка-перестрелка" он вошел в руководство ТАСС. Телеграфное агентство Советского Союза при Совете Министров СССР (ТАСС) стал ФГУП "ИТАР-ТАСС". Месседж: государственная организация вправе вести некоммерческую деятельность. Базу ТАССа растащили очумелые ручки СП и прочих коммерческих лабазов. Строили капитализм. Вскоре капиталиста Поройкова погнали обратно в альма-матер — "Литературную газету". "На хрена он нам нужен тут?" — таков был ответ, следы карьеры затерялись в ЮКОСе. "От мертвого осла уши" остались от ТАССа, зато г-на Поройкова помнят. Но то были "лихие 90-е". Актуальное ФГУП-АНО вырвет Третьяковскую галерею из шинели "сокровищницы, где хранится и представляется публике культурное наследие" в тишорт — "музей нового типа". Избыток произведений искусств, по мнению г-жи Лебедевой, избыток — существенный, уйдет на продажу частным коллекционерам и частным музеям. Третьяковская галерея освоит площади под "музеифицирование материала" "расширенного представления о современном мире, о современном искусстве, о возможности нового художественного языка". "Ни одна другая площадка такой задачи выполнить не может" — убеждена г-жа Лебедева.
Бэкграунд г-жи Лебедевой — залог успеха выполнений: тренды дня сечёт, как Энди Уорхол просекал поп-арт. Что, впрочем, закономерно. Г-жа Лебедева — специалист по авангардным течениям в искусстве. Из сотрудника советского отдела ГТГ Ирина Лебедева путь проложила сначала до заведующего отделом советского искусства, потом до заместителя генерального директора галереи по науке. Нет, Ирина Лебедева — не автор диссертации или монографии, или хотя бы серьезной научной статьи. Просто есть такая профессия — лидером быть. Ирина Лебедева — лидер. А имя ее впервые прогремело во весь голос из-за скандала вокруг имени Андрея Ерофеева.
Андрей Ерофеев, в ту пору начальник отдела новейших течений ГТГ, выступил куратором двух выставок: "Соц-арт" в ГТГ и "Запретное искусство" в Сахаровском центре. "Целующиеся милиционеры", инсталляция в виде ванны, забитой отбросами и мусором, в стенах Третьяковской галереи вызвали резонанс. "Соц-арт" признали лучшей выставкой Второй Московской биеннале современного искусства. На "Запретное искусство" с пресловутой "Икрой-иконой" завели уголовное дело. Брат Андрея Ерофеева, писатель Виктор Ерофеев, смекнул примазаться к успеху. Зазвал в авторскую передачу "Апокриф" на канале "Культура" Ю.Ф. Альберта: мусор в ванной его рук дело. "Я сейчас работаю над проблемой, как из экскрементов создать произведение искусства", — вешал Ю.Ф. Альберт лапшу на уши ерофеевых.
Вот так куратор Андрей Ерофеев стал куратором известным. Однако не на все сто понятым. Тогда Андрей Ерофеев и Ирина Лебедева устроили шоу-перебранку. Вину за "выставочный" скандал в ГТГ перекладывали публично с больной головы на здоровую. Андрей Ерофеев претерпел увольнение из ГТГ по статье 81 ТК РФ, уголовное дело на "Запретное искусство" замяли. Прогрессивная общественность вскипела от "возмутительного акта, нетерпимого подавления администрацией ГТГ новаторской искусствоведческой работы". Пришлось пожертвовать еще и В. Родионовым, он покинул пост генерального директора ГТГ. Пост генерального директора ГТГ заняла И. Лебедева. Был июнь 2009 года. Как говорится, и овцы целы и волки сыты. Бонусы: Третьяковская галерея стала площадкой для коммуникаций между СМИ и Музеем — раз; Третьяковская галерея перессорена с РПЦ — два.
Вселение в квартиру дома в Лаврушинском переулке — победоносное вступление Ирины Лебедевой в статус генерального директора ГТГ. Квартира эта — служебная, принадлежит Третьяковской галере по праву оперативного управления. Договор найма между г-жой Лебедевой и ГТГ или Управлением Федеральной регистрационной службы никто не заключал (ссылка на письмо 46-ти), да это и не важно. Г-жа Лебедева могла платить за квартиру и из личных авуаров.
Генеральный директор ГТГ работает, как говорит: "Для определенных видов современного творчества необходимость жёстких требований классического образования не всегда обязательна". Сказано — сделано! Главный специалист по экономике А.П. Землякова, специалист не то чтобы без классического образования, а вообще без высшего образования. Финансово-экономическая служба тоже не Гарвард, а изгнанные из мэрии, муниципалитета "акулы в сатиновых нарукавниках". С опытом наработанных схем. Схемы такие, как шампунь два в одном, эффективны для применения в пиаре: худрука МХТ, к примеру, год славили. Отчеты ГТГ за ремонт сигнализационной системы (на бумажном носителе) — тоже без страха и упрека. Дрожали на выставке французской графики: сигнализационная система в принципе не работала. Говорят, строительство нового здания ГТГ тоже срывают не без схемы. Ну, это обычное дело. Надо проект оптимизировать: уменьшить выставочные площади, включить площадь под ресторан, под конференц-зал. Рост цен за аренду площадей 8-10% в год. Авангардно, как лучизм Ларионова, разве что распоряжение г-жи Лебедевой осуществлять перлюстрацию всей личной корреспонденции сотрудников ГТГ.
Очевидно, г-жа Лебедева — директор далеко не "a part", как говорят французы, а посконный директор нашего времени. Лебедевых сегодня… Виктор Васнецов, Иван Билибин рисовал таких в виде чуда-юда семиголового. Ареал распространения — школы, ВУЗы, клиники… Ходят слухи по Москве, будто бы бюджетные организации переведут на самоокупаемость. Государство выделяет целевые финансирования под капитальные ремонтные работы, частному лицу такие не поднять будет. Jaguar, что прикупил заместитель директора ГТГ по экономике О. А. Беликов, — опция освоения финансирования. Он теперь под следствием о хищении 87 млн. на месте прежней работы. Любопытно, что лет десять назад из "бюджета" бежали как крысы с тонущего корабля. Года так с 2007-го в "бюджет" — не пробиться! Администрация — или семья, или друзья друзей, или и то и другое. Не возьмись инженер Прокопенков за перлюстрацию переписки, так и не понял бы никто, что он — сын г-жи Лебедевой.
Социальная сеть "лебедевых" — наш ответ Цукербергу. Наш Бильдербегский клуб: член клуба столь же свободен от власти, сколь власть свободна от народа. Кто там наверху? — фиолетово! Ирина Лебедева, Андрей Ерофеев заложили свой кирпич в фундамент построения клуба. Он назывался "Клубом встречи актуальных художников и зрителей". В 2005 году было очевидным уже классовое расслоение: элита — выставки современного искусства на Крымском валу; пенсионеры, иностранцы — Шишкин, Левицкий в Лаврушинском. Веление времени — модернизировать галерею под элиту "в целях приобщения самых широких слоев населения к новейшим течениям искусства". "Широкие слои" — как раз тот галерейный планктон (хипстеры), что питает клуб, пристегивает его членов к регате на яхтах по маршруту миллионеров. Историк и теоретик искусства Виталий Манин заявил: "Всё это имеет политическую, а вовсе не художественную подоплёку". Г-жа Лебедева посмеялась только: пора "заставить зрителя посмотреть на всем известные и привычные вещи с необычного ракурса, с неожиданной стороны".
Публика торопится. Очереди на выставки Сомова, Васнецова, Левитана выстраиваются с утра пораньше. Г-жа Лебедева только руками разводит от удивления. Скоро причин для удивления не окажется. Выставочный задел, что разработала еще Е.Л. Селезнева, будучи Главным хранителем галереи, не без конца и без края. Вот паркет из зала ХIХ века приберут к паркету из зала ХVIII века, что уж прибран старателем в сейфы (слух такой), и праздник не за горами. Вступит, наконец, "историко-монографический принцип" экспозиции от г-жи Лебедевой. Принцип этот — тут г-жа Лебедева руку кладет на сердце — понятен будет лет через сто. Как спичка вспыхивает гордость за Россию! Маркиза Помпадур, изрекшая: "после меня хоть потоп" — позёр и циник.
Есть версия: модернизация от "лебедевых" — стратегия верная. "Двойной стандарт", заметим, они уже переформатировали из продукта внешнего в продукт внутреннего потребления. Идет заседание Попечительского совета Третьяковской галереи, обсуждается концепция развития галереи в музей нового типа. Председатель Попечительского совета Дмитрий Козак держит речь: "Реализация концепции послужит сохранению и продолжению заложенной П.М. Третьяковым традиции — быть современным обществу, меняться вместе с обществом, отвечать на его запросы и потребности". Пацан пятнадцатилетний с "Братом-2" в кармане, подставу почуяв, тут же залезет в интернет, глянет: "Завещание Павла Третьякова — основателя и дарителя галереи — не помещать в ее экспозицию никаких сомнительных вещей, дабы не осквернить смысл русского искусства". В Третьяковской галерее стоит еще скульптура такая, Ивана Шадра: "Булыжник — орудие пролетариата".
В делении на буржуазию и пролетариат, на "винеров" и "лузеров" Лебедевы превзошли Авенов. Срабатывает эффект неожиданности. В конце мая сотрудники лекционного отдела (ЛО) Третьяковской галереи узнали о ликвидации лекционного отдела приказом г-жи Лебедевой. Ликвидация для сотрудников лекционного отдела оказалась неожиданностью. Верно, сотрудники отдела — люди диковинные. И видят ведь — вишневый сад порублен, и слышат в высоких кабинетах инновационный язык, но как бы это сказать? Они словно на страницах Антона Чехова или Валентина Распутина пребывают.
Коллектив отдела формироваться стал в 1990 году. Третьяковская галерея в Лаврушинском была закрыта, шли реставрационные работы, да и страна перестраивалась. Дух упадка, неверия во всё то, что казалось почти незыблемым, сорвался с полотна Врубеля, и "печальный демон" вселился в миллионы душ. Искусствоведы с опытом ведения экскурсий по Третьяковской галереи, историки осознали (каждый сам для себя): сохранить и приумножить традиции — дело чести — и создали лекционный отдел. И даже драйв появился какой-то! Из зарплат: на крупу, воду, хлеб едва хватало, исхитрялись еще откладывать на общее дело. Печатали программки, находили изобразительные материалы, покупали видеоматериалы, придумывали театрализованные действия, приглашали к участию хор при храме святителя Николая в Толмачах. Желающих сопереживать художественной культуре России, узнать об исторических, духовных корнях становилось всё больше и больше. О лекциях в Третьяковке заговорила не только вся Москва — приезжали сотрудники музеев из других городов. Расширялась и тематика лекций. К циклам: "Древнерусское искусство", "Евангельские сюжеты в изобразительном искусстве", "Великие иконописцы" прибавились лекции по искусству русского и советского авангарда, искусству народов мира. Есть отдельная программа для детей. Взрослых в конференц-зал она собирала на меньше, чем детей. Сказываются лакуны художественного образования, когда многие посетители Третьяковской галереи смотрели на "Явление Христа народу" и о смысле Явления догадывались только.
Не всё гладко в любом коллективе. С назначением г-жи Лебедевой на должность генерального директора ГТГ положение лекционного отдела становилось критическим. Игра пошла в одни ворота. "Команда" генерального директора предъявляла сотрудникам ЛО претензии, обращения сотрудников ЛО, письменные и устные, "команда" игнорировала. "Я не обязана вам отвечать!" — так говорит босс, куратор просветительских отделов М. Эльзессер, дама, большими печалями в искусстве незамеченная. Попасть на прием генерального директора ГТГ — сон Веры Павловны в демократическом изводе. "Оказывается, демократия-то только в СССР была! — всё познается в сравнении. — Тогда директор сам в отдел приходил, обсуждали, советовались".
Однажды работу лекционного отдела вынесли, что называется, на суд. Заведующая отделом, его организатор и вдохновитель, заслуженный работник культуры России Л.Скорикова услышала: "Я был в Лувре, там всё иначе", — поделился опытом командировок специалист по новейшим течениям К.Алексеев. "Да у них там еще и пляшут и поют" — возмутилась заведующая детской студией Е. Герасимова. Сотрудник отдела древнерусского искусства Л. Нерсесян потребовал, на правах катакомбника, права вето на лекции по древнерусскому искусству.
Постановили: лекционный отдел, в его нынешнем виде, устарел. Лекционный отдел громоздкий и нерентабельный. Сотрудников, тринадцать человек, вывести за штат.
Сегодня новость о закрытии лекционного отдела ГТГ обсуждают по сарафанному радио, в ГТГ пишут письма. "Это чудовищная информационная ошибка либо нелепое недоразумение? — обращается москвич Червяков к г-же Лебедевой. — Возглавляемая вами организация является сокровищем мирового искусства, а лекторий — одной из многих драгоценностей в блистательной короне Третьяковской галереи. Именно в вашем лектории происходит уникальный (к сожалению) синтез и анализ культуры, истории и времени на примере отдельно взятого мастера. Даже заезженные школьной программой Саврасов и Брюллов предстают в совершенно ином свете, а открытие для многих из нас Рублева, Пиросмани, Пукирева сродни открытию нового химического элемента".
Сотрудники лекционного отдела тоже написали письмо. Написали о верности в стремлении к идеалам, к красоте, о сбережении национального богатства, о сохранении нечто не рентабельного, без которого человек теряет обличие человека.
Адресат обращения — президент РФ В.В. Путин. Больше надеяться не на кого.
Идеологи современного искусства устали программно заявлять. Современная публика требует современное искусство, современная публика не рубит фишки ни в библейских сюжетах, ни в античной мифологии. Язык ренессанса, малых голландцев, передвижников тоже чужой. Красота ушла из искусства в дизайн. Язык современного искусства — язык жестов.
Г-жа Лебедева — солдат. Солдат современного искусства. И она тоже устала заявлять: лекционный отдел будет, сотрудники не уволены, есть выбор: можно работать садоводом, продавцом, техником 1-й категории. Просто эти "духовные искания в русском искусстве" как наждак по стеклу. Ныне, де, актуальны лекции инновационные, специалисты из Америки согласились помочь.
"Музей обязан стать музеем нового типа. Музей должен превратиться в место коммуникации. Это требование сегодняшнего дня".
"Долго царь был безутешен". Год-другой — и Третьяковка займет место в рейтинге топ-музеев нового типа. Евроремонт, плазмы на стенах, 3D-изображения, дерьмо и мусор на полу вперемешку с каблуком от Louboutin. Только всё это уже — видели.
