Планово-убыточный режиссёр Пол Томас Андерсон снял планово-убыточную поделку «Битва за битвой», за что его похвалили 87 процентов предсказуемо неликвидных критиков. Но если раньше Андерсон держался на допущении, что когда-то из него вырастет если не Тарковский, то хотя бы Соррентино, то теперь эти надежды утеряны, и Голливуд приказал снимать всё ту же унылую повесточку.
Понятно, что движет американскими кинокритиками, нахваливающими «Битву за битвой». Жить захочешь – не так раскорячишься. Недалёким иноагентам, типа парочки Долин*-Пронченко* – тоже по штату положено. Но что движет отечественными апологетами – постичь сложно. Инфантилизм с нулевым культурным багажом? Потому что предположение, что демпартия США кормит ещё и их – слишком унизительно даже для не блещущей интеллектом демпартии.
Впрочем, с маркетинговой точки зрения всё сделано нормально. Синопсис, напоминающий «Что делать в случае пожара», и трейлер, где герой Ди Каприо становится похож на Джека Николсона. Этим бы и ограничиться, но нет. 2 часа 42 минуты (Андерсон вроде и сам понял, что не Тарковский, но инерция остаётся, и амбиции куда девать?) – псу под хвост.
Во время просмотра не покидало ощущение, что над публикой просто издеваются. Начальный парафраз из «Ночного портье» на полном серьёзе – это что было? Такое впечатление, что ПТА посадили в концлагерь, и чёрная небинарная личность стоит за ним с хлыстом. «А можно этот эпизод не снимать, ведь над этим ещё у Тарантино издевались?» – спрашивает режиссёр. Но представитель заказчика в ответ бьёт режиссёра по спине, как бьют Сталлоне в первом «Рэмбо». И Андерсон в слезах копирует что-то из постапокалиптического шедевра «Парень и его пёс». Ему стыдно, он себя презирает, но приказ не обсуждается. А может, «Оскар» пообещали?
Чтобы найти хоть какие-то элементы эстетики в этом образце партийного кинематографа, комментаторы издают крик: «Там замечательная сцена погони, которая войдёт во все учебники»! Ну да, конечно, именно ради сцены погони – и снимается кино. Если кому-то, паче чаяния, вдруг захочется посмотреть – будет спойлер. Ничего замечательного в этой сцене нет. «Замечательной» она выглядит только на фоне отсутствия смысла повествования.
И раз с эстетикой не заладилось, то придётся об унылом. Этическая составляющая, или откуда вообще могли взяться предположения, что это будут смотреть? И тут всё предсказуемо - фрейдомарксизм. Когда эту жилу начинали разрабатывать «гуманисты», казалось, что она будет вечной, неисчерпаемой. Но нет, по капле выдоили из неё всё, что можно выдавить, до голых формул Фромма. До простоты инструкции к электрочайнику. «Все белые – мерзавцы и некрофилы, укравшие все наши деньги, и мечтающие всех чёрных убить». Хороший белый это «Большой Лебовски» (да-да, Ди Каприо в халате ещё и на него смахивает), но только такой, который воспитывает чужих чёрных детей.
Видимо, во время ковида Андерсон так ушёл в самоизоляцию, что не заметил БЛМ. И на полном серьёзе втуляет, что все чёрные – сплошь «белые и пушистые», а если вдруг убивают и мародёрят, то вследствие классовой борьбы. И вообще, всё плохое устраивают провокаторы, которые только выглядят чёрными, а на самом деле – белые фашисты. Мэнсон умер – и всё дозволено. Хотя в этом случае грешно в американцев плевать: у нас такие же радетели за всё хорошее общеизвестные сцены из «Брата» вырезают.
Самым главным проколом мёртвой схемы оказалось то, что должно было её оживлять. Две неведомые чёрные актрисы, на которых держится всё повествование, на фоне того белого мужского ансамбля, который по неведомым причинам согласился вляпаться в этот второсортный агитпродукт, выглядят совершенно никакими. Единственное, чем запоминается одна героиня – это задница, на которой сконцентрировался оператор. Результат деколонизационной борьбы с белыми привилегиями от ПТА получился не просто мизогинным, но ещё и негрофобным.
У поделки есть даже оригинальный саундтрек, что можно объяснить только американской культурной недоразвитостью. Не знают, что группа «АукцЫон» давно спела песню «День победы», которая целиком исчерпывает всю мораль фильма.
Если Андерсону не выдадут «Оскара» за этот второсортный пример агитсплотейшена, то демпартия США совсем совесть потеряла. А кинематограф, вне зависимости от результатов грядущего награждения, потерял ещё одного режиссёра. Жаль, но бывает.
*лица, признанные иностранными агентами в РФ
