Музон

Музон
Андрей Смирнов 14 сентября 2011 года Номер 37 (930)
КООПЕРАТИВНИШТЯК. «Орден» («Zamogilye records» — «Ур-Реалист» —«Выргород»), 2011
Эти стены вечной пещеры сохранят злую тайну светил,
Как трактаты о чёрном, о белом и режуще алом
Разрушая пространство иллюзий, раздвигая границы могил,
Я останусь один на один с безразличием карнавала…
Можно сказать, что «Орден» — это творческое переосмысление алхимического опуса 2002 года «Орден чёрного искусства». В то время Кирилл Рыбьяков, по своему признанию, достиг пика музыкальной формы, в которой действовал с альбома «25 Джонов Леннонов», и принялся за поиски новых оснований. Таковых впоследствии оказалось предостаточно — «КооперативништяК» вообще приучил к тому, что определить чёткие границы стилей и жанров, которыми оперируют музыканты, практически бесполезно.
С недавних пор диски группы сопровождает предупреждение: «Данный аудиоматериал содержит ярко выраженные среднечастотные гармоники, плохо переносимые слуховым аппаратом среднестатистического человека. Будьте внимательны и осторожны, воспроизводя данный аудиоматериал в стандартных бытовых условиях». Эксперименты со звучанием продолжились и здесь. Но пластинка получилась живой, выразительной и органичной.
Сначала был представлен EP «Ордер», являвший собой преддверие полноценного альбома, — он получил сейчас авторскую раздачу на rutracker. org. Наконец, появился изысканно оформленный диджипак — в логике массового скачивания довольно смелый поступок.
«Орден» больше, чем «ОЧИ», на две композиции, всего их здесь — четырнадцать. Как водится, все номера претерпели изменения, некоторые тексты изменились почти полностью. Исчезла трёхчастная форма старой пластинки.
«Хрусталь» прилетел аж с альбома 2000 года — «В мертвецкой», хотя версии, разумеется, отличаются. Из совсем свежего — неожиданная «Я таю» — вариация на тему битловской «I аm the Walrus». «Я — морж» являла собой авангардистский жест, в котором Джон Леннон смешал три разные темы песен, Льюиса Кэрролла и намеренно добавил бессмыслицы. Впрочем, некоторые интерпретаторы находили в песне «скрытое, сердитое заявление Леннона против жёсткости и лицемерия английской жизни и культуры» (Я. Макдональд).
Как бы то ни было, оба варианта для Рыбьякова вполне приемлемы. Он любит закрутить интригу, запудрить мозги, подкинуть материал для любителей читать между строк. Но в то же время — мастер заложить интеллектуальную мину под мир политкорректного тоталитаризма, в котором любая осмысленная определённость заведомо дискриминируется.
Кстати, «I аm the Walrus» вошла в альбом «Magical Mystery Tour», и если слегка поспекулировать, то «волшебное таинственное путешествие» вполне подходит для содержания «Ордена». А пресловутая мрачность «КооперативништяК» в своих основаниях и ассоциациях имеет не карикатурно-макулатурный «оккульт», а европейский и русский романтизм, «чёрную фантастику» и маркиза де Сада в его художественном и философском воплощениях.
Как некогда было замечено: «Разные русские панк-группы строили дискурс на отрицании тех или иных элементов русской интеллигентской культуры. Но никто из наших панков не отринул интеллигентщину во всей полноте и всеобъемлющем пафосе, как это сделал поэт и идеолог »Кооператива« Кирилл Рыбьяков. По сути, вся история »Кооператива« представляет собой последовательное, во всех формах и проявлениях, отрицание основ интеллигентского обыденного бытия».
В окружающей реальности «безразличного карнавала» всё легальное предстаёт фальшивым, чужим, уродливым. Но метод Рыбьякова — не яростный вопль. Его образ — хладнокровная дендистская маска, допускающая усмешку, надменность и резкость, но в крайне незначительных, контролируемых формах. Зачастую это принимают за цинизм, на деле мы встречаемся с особым взглядом, о котором говорила Жюльетта: «Ваши черты выражают спокойствие и безразличие».
Реальность мира — крепкий чай по утрам,
Но нет любви,
Чтобы расплавить морозную ночь
Тебе уже не помочь.
И мне нужна лишь Война.
На миллионы километров тайга
Волей Одина
Смысл обретают слова
Тебе не нужно тепла
Меня спасёт лишь Война.