Цезарь против варваров

Цезарь против варваров
Анастасия Белокурова 14 сентября 2011 года Номер 37 (930)
«Восстание планеты обезьян» (Rise of the Planet of the Apes, США, 2011, режиссёр — Руперт Уайатт, в ролях — Джеймс Франко, Том Фелтон, Брайан Кокс, Фрида Пинто, Джон Литгоу, Энди Серкис, Дэвид Хьюлетт, Тайлер Лэбайн, Леа Гибсон, Сонджа Беннетт, Дэвид Ойелоуо).
Покой дремотного полуденного царства джунглей нарушен внезапным вторжением человека. Охота на обезьян-шимпанзе наводит в лесу много шороху и завершается успешно. Одна из самок поймана и привезена в Сан-Франциско. Там, в лаборатории, экспериментирующей в поисках лекарства от болезни Альцгеймера, животному вводят препарат генной терапии под названием Аль 112. Результат поразителен. Интеллект обезьяны значительно вырос, и она с лёгкостью собирает головоломку «Ханойская башня». Но перед демонстрацией научных достижений инвесторам шимпанзе учиняет большую бучу. И оказывается поверженной. Руководитель компании — вредный и меркантильный негр — даёт врачам приказ усыпить всех обезьян. Однако взбесившаяся самка оказалась беременной, у неё родился детеныш. Чтобы спасти малыша от смертельной инъекции, молодой учёный Уилл (Джеймс Франко) забирает его домой.
В поисках жизненно необходимого лекарства Уилл преследует и личные цели. Его отец страдает от болезни Альцгеймера, и Уилл надеется, что сумеет найти спасительное средство. Вскоре становится ясно, что маленькой обезьянке, названной Цезарем, передался ген Аль 112 от её матери. Шимпанзе развивается не по годам смышлёным — поначалу изучает язык жестов и шахматные премудрости, а после и вовсе задумывается о своей участи в мире человека. А от подобных размышлений до организации восстания — один шаг.
Эпопея об обезьяньей эволюции-революции берёт своё начало в романе Пьера Буля «Планета обезьян», вышедшем в 1963 году и, к слову, успешно переведённом у нас на самом пике дефицита научно-фантастических книг. Автору этих строк данная история была поведана не в меру продвинутой воспитательницей трускавецкого детского санатория еще в начале 80-х. И произвела на неокрепшее юное сознание эффект разорвавшейся бомбы. Развитие видео принесло с собой и одноимённый классический фильм 1968-го года выпуска с Чарлтоном Хестоном в роли отважного астронавта, оказавшегося на планете, где царствуют разумные приматы. Там существование хестоновского героя легко укладывалось во фразу из песни группы «Запрещённые барабанщики»: «Очень трудно жить на свете, если ты с утра не пьян, и живёшь как на планете, на планете обезьян». В конце выяснялось, что загадочная планета — на самом деле Земля будущего. Достойная финальная точка в развитии расы людей.
Затем, в течение семи лет, на экраны вышло ещё четыре продолжения. Все они оставили значительный след в американской кинофантастике. Фильмы не только поднимали актуальные вопросы вечности и современности, но и демонстрировали удивительные для тех времён достижения кинематографа в области грима и спецэффектов.
В новом же фильме англичанина Руперта Уайатта использована сюжетная канва четвёртой ленты этой серии — «Покорения планеты обезьян» 1972 года режиссёра Дж. Ли Томпсона. Но акценты сделаны совсем на другом. Несмотря на технологии, позволившие создать компьютерных человекоподобных животных, сам фильм представляет собой вариации на тему научной фантастики — жанра, почти полностью поглощённого новыми временами, диктующими совсем иные развлечения. После сокрушительного провала «Планеты обезьян» Тима Бартона, о содержании которой кинокритик Станислав Ф. Ростоцкий выразился коротко и ёмко: «Прилетели, улетели», необходим был кардинально другой подход к культовой теме. Один из вариантов — возможно, единственно верный — вернуть на большой экран старомодные разговоры о том, что человеку не стоит вмешиваться в естественный ход природы, так как последствия этого вторжения могут быть ужасны. Достаточно вспомнить фильм «Обезьяна-убийца» (1988) Джорджа Ромеро, чтобы понять раз и навсегда: наших предполагаемых «предков» лучше оставить в покое.
Но перед нами отнюдь не кровавый боевик и не анималистический хоррор. Шимпанзе Цезарь, воспитанный в нормальной американской семье, никак не тянет на хладнокровного убийцу а-ля орангутанг с улицы Морг. Гуманизм, присущий вожаку, делает картину близкой отнюдь не «Кинг Конгу», а поэме Корнея Чуковского «Крокодил», где возмущённые произволом людей животные устроили в Петрограде маленький холокост, но были остановлены безжалостным советским ребёнком. Руперт Уайатт словно переносит на экран бессмертные строки «Там под бичами сторожей немало мучится зверей, они стенают, и ревут, и цепи тяжкие грызут». Именно против такого обращения с обезьянами, которое в разных формах выражают на экране типичные представители «белого мусора», и протестует разумный Цезарь. Недаром первым словом, которое эта обезьяна произносит в адрес человека, становится слово «нет! » Схожая ситуация показана в недавнем хорроре поклонника писателя Дино Буцати, итальянского режиссёра Антонио Монти «Мальчик-обезьяна» (2009). Но там история монстра, чьи животные инстинкты вступают в противоречие с человеческим укладом бытия, восходит к настоящей трагедии в стиле беспокойных картин Хэла Хартли. Цезарь же, напротив, устраивает из революции некое подобие компьютерной игры: поскакали по стенам, опрокинули парочку машин, побросались канализационными люками. По сравнению с недавними беспорядками в Британии — хулиганство простительное.
Что касается самой формы протеста, то здесь мы имеем дело с невиданным по милосердию аттракционом. Мирные обезьяны не хотят никого убивать. Они просто хотят вырваться из Сан-Франциско в соседний лес, где растут секвойи. Люди, как всегда, ничего не понимают, и — что ещё делать, если по городу носится стая оголтелых шимпанзе? — начинают военные действия. Но за время погрома, учинённого вырвавшимися на волю животными, погибает только парочка «плохих» парней, в том числе и меркантильный, мстительный негр. И их совершенно не жалко.
Разумеется, все эти обезьяньи проделки рассчитаны исключительно на подросткового зрителя. Возможно — трудно судить — именно такое кино должно стать ещё одним незабываемым приключением для современного ребёнка. А заодно и научить его любить животных в лучших традициях Animal Planet. Тем более, что оборванная на пустом месте концовка явно предполагает ряд продолжений, где хануманову племени ещё предстоит проявить свои лучшие духовные качества.
Роль Цезаря исполнил, если так можно выразиться, отличный британский актёр Энди Серкис, Горлум и Кинг Конг в одном лице — человек, чья мимика и жесты, обработанные на компьютере, создают иллюзию реальности, успешно замещающую её саму. А вот массовое обезьянье мельтешение с непременным гуканьем и битьём в грудь в какой-то момент начинает утомлять излишним натурализмом. Для тех, кто и в зоопарке обходит обезьяньи вольеры стороной, просмотр грозит обернуться настоящим испытанием нервов. Ведь, если задуматься всерьёз, то разумная обезьяна — это, по сути своей, очень страшно. Что уже неоднократно и убедительно демонстрировали нам в книгах и кинозалах.