Сообщество «Салон» 02:52 13 декабря 2017

"Феерия" войны

к премьере балета «Нуреев» в Большом театре
22

9 и 10 декабря Большой театр дал "премьеру, которой не ждали", балет "Нуреев" (Нуриев — русская транскрипция фамилии). Ажиотаж вокруг события побил все рекорды. Билеты на ярус с видом на люстру разлетелись за недели две-три, ценовая линейка от спекулянтов — от 80 000 до 100 000 руб. И, в целом, игра стоила свеч. Большой театр перевернул с "Нуреевым" страницу в новейшей своей истории, вырвался, наконец, из тенёт архаики и омута мракобесия. Пресс-секретарь президента, Дмитрий Песков, назвал премьеру "Нуреева" — "мировым событием", в котором есть, как же без этого, "какие-то моменты спорные, но в целом, наверное, с точки зрения творческого поиска и такой творческой феерии, это событие мировое". И с этим трудно не согласиться. Премьера продемонстрировала граду и миру степень неустойчивости государства под прессингом продавливания интересов Запада (партнер постановки — Van Cleef & Arpels), готовность власти к компромиссу с олигархатом (постановка осуществлена при поддержке Романа Абрамовича и Андрея Костина), очередное предательство основ и традиций Императорского Русского балета.

Интрига: появится или нет Рудольф Нуриев во весь рост en face в чем мать родила (Большой театр выкупил фотографию из фонда Ричарда Аведона) собрала в вечер премьеры балета "Нуреев" весь цвет российского истеблишмента, весь crème de la crème элиты. Светские хроникеры не успевали брать на заметку имена: Михаил Швыдкой — советник президента РФ по международному культурному сотрудничеству, Константин Эрнст — генеральный директор Первого канала, Сергей Чемезов — генеральный директор корпорации "Ростех"… "Вы хотите, чтобы всё звучало, когда зал заполнит буржуазная публика", — в пору было бы вспомнить разговор Кирилла Серебренникова с дирекцией Большого театра. Однако, эффект от посещения всё той же элитой спектакля-марафона "Гора Олимп" от Яна Фабра в Эрмитаже вынуждал обернуться назад, в сторону утраченного времени. Omne ignotum pro magnifico — говорили тогда. — Всё неведомое кажется нам великолепным.

Надо ли говорить, сколь сильно и неотвратимо было мое желание увидеть балет. И вот, открывая тяжелую, как будто специально неподдающуюся, дубовую дверь театра, я думала о том, что же я могу сказать о балете "Нуреев" или о Нуриеве, что ещё не сказала на страницах газеты "Завтра"?

В глубине души свято храню ожерелье из воспоминаний.

Рассказ Аллы Осипенко о том, как "Рудик" — так балетные называют Нуриева — пригласил вместе отметить её день рождения, Алла как раз находилась в Париже. И когда она вошла в знаменитую роскошью убранства квартиру на набережной Вольтера, то в конце бесконечно длинного коридора, погруженного в полумрак, мерцал, словно пропущенный сквозь витражи готического собора, свет… и там, за клавесином, сидел, никого не замечая, Нуриев, играл минорные фуги Баха… В том роковом 1961-м, в дни гастролей Кировского театра оперы и балета в Париже, Осипенко с Нуриевым выступили в "Лебедином озере". Пресса не скрывала восторга: одно лишь адажио Одетты с принцем Зигфридом навечно вписало имена Осипенко и Нуриева в горние чертоги.

Фрагмент из книги Арианы Дольфюс "Рудольф Нуреев. Неистовый гений". "Никто точно не знал, что именно видел Рудольф в тот вечер 8 октября 1992 года в Опера Гарнье. Скорее всего, лежа на диване в ложе авансцены, он мог только слышать музыку". Речь идет о премьере "Баядерки", "лебединой песне" Рудольфа Нуриева. В сущности, "феномен по имени Руди" обязан именно "Баядерке". Когда Нуриев-Солор вышел в третьем акте, в акте "Теней", в поисках тени возлюбленной Никии среди 32 балерин-теней, что магически выстраивали безупречную линию… то Париж — взорвался! Было это, опять‑таки, в том роковом 1961-м, Европа еще не знала тогда сокровищ Императорского Русского балета.

Историю посещения лет шесть назад дочерью острова Галли (находится в частной собственности) по приглашению его владельца. Этот остров античных мифов и сирен среди волн Тирренского моря купил в 1922 году Леонид Мясин, увел из-под носа конкурента швейцарца. Премьер "Русских сезонов" построил здесь виллу по проекту Ле Корбюзье, виды на которую и её интерьеры дочь снимала на камеру Agfa 40-х годов с такой хитрой винтажной пленкой, требующей специальных реактивов, что фотографии оказались сплошь в тумане. Пришлось воображением воссоздавать рассказы о мечте Мясина превратить остров в площадку для фестивалей, а в балетной студии принимать учащихся из СССР. В 1989-м, через десть лет после смерти Леонида Мясина, остров купил Рудольф Нуриев. А это значит, Галли продолжил русское мифотворчество.

Преисполненная эмоциями нахлынувших воспоминаний, я заняла место в зрительном зале Большого театра. Это важно — не пропустить премьеру балета от "творческого производителя шедевров", как называют Кирилла Серебренникова в "кругах". Но еще важнее — другое. Быть может, вы тоже помните эту мантру. Как только разгорался скандал вокруг того или иного спектакля или выставки с "какими-то моментами спорными", так тут же раздавался окрик: как можно судить о произведении искусства, прежде, чем его увидеть?

Первое ощущение с закрытием занавеса — пустота. Вакуум, опустошенность, прострация, как это бывает при встрече с шулером, напёрсточником, что обещал сорвать банк, а вдруг оставил без последней надежды. Балет ли — как заявлено в программках — "Нуреев"?.. В лучшем случае, эксперимент с антрепризой Дягилева, попытка примерить на себя монокль импресарио всех времен и народов. "Опереттой" называл Дягилев балет "Байка про лису", где танец сопровождался пением. Масштаб мысли Кирилла Серебренникова куда как шире.

Есть штамп режиссера Кирилла Серебренникова. Он кочует из постановки к постановке ("Нуреев" — третья работа в Большом театре) и этот штамп — синдром "советского голодного детства". Кириллу Серебренникову нужно "всё и сразу", "здесь и сейчас". В одну минуту времени разворачивает он перед публикой картину хаоса, крушения Вавилонской башни. Выглядит это приблизительно так. Лицитатор объявляет с кафедры аукционного дома Christie”s (что в центре сцены) номера лотов и их описание (строго на английском), по бокам — танцует кордебалет, исполнитель партии Нуриева переодевается с помощью двух-трех ассистентов, в углу сцены, поближе к рампе; в другом углу идет демонстрация фотосессии от Ричарда Аведона , где Нуриев виляет голым бедром; вдруг, откуда не возьмись, из 50-х, появляется уборщица со шваброй в руках, она драит полы; рабочие продолжают таскать предметы бутафории… Уж слишком стереоскопична режиссура от Кирилла Серебренникова. Нужно иметь глаза стрекозы, то есть с 30 000 шестиугольными фасетами, чтобы получать информацию из разных точек пространства сцены и складывать их в одну "феерию". Тогда как главное происходит у "воды". Завхоз, дородная такая тётка, в сатиновом халате, снимает с задника сцены портрет Николая II (рядом — портрет Вагановой, действие происходит в стенах хореографического училища), вешает портрет Ленина. Неказистый, в одну четверть от портрета царя. Потом портрет Ленина меняет на портрет Сталина, потом Сталина — на Хрущева и вместе с группой товарищей подолгу любуется на каждого из вождей, приукрашивает гвоздиками из красной и белой бумаги; звучит патриотическая песня на стихотворение Маргариты Алигер "Мы - евреи", композитор - Илья Демуцкий... Salade Russe — назвали бы "Нуреева" на Западе. Впрочем, к Западу "Нуреев" и апеллирует, в интересах Запада и замышлялся. Уж слишком очевидны его цели, слишком прозрачны задачи, среди которых отметим, по крайне мере, две.

Задача №1. Навязать российской публике интерпретацию Русского балета, принятую на Западе. Дело в том, что Запад узнал в начале ХХ века о существовании искусства хореографии из "Русских сезонов" Дягилева. И выбрал из всех шедевров (почему — отдельная тема) "Послеполуденный отдых фавна" и весь тот последующий за ним авангард поры заката "Русских сезонов", когда "русскими" они уже назывались условно, а Левушка Бакст — певец "Прекрасной эпохи" — наблюдал за модернизацией антрепризы поначалу с удивлением, потом с гневом и отвращением. С тех пор, Запад и тиражирует: весь шарм Русского балета в нарушении сексуальных запретов, вся пикантность — в премьерах-извращенцах. И Кирилл Серебренников с "Нуреевым" попал с Западом в одну дуду. Балет Духа он подменил на балет — плоти. Той самой плоти, что в вечер премьеры прикрыли ящиком с целью не дразнить лишний раз "православных фофьюденосцев". В сущности, Кирилл Серебренников с "Нуреевым" сделал то, что не удавалось с 90-х живым и неживым классикам "антибалетной алгебры" и прочим отечественным и заморским гастролерам. Кирилл Серебренников маргинализировал Большой театр, Русский балет — как национальный символ России — превратил в насмешку. Надо отдать должное, с изрядной долей иезуитства. Изящное легкомыслие вариаций в хореографии Юрия Посохова (работает в формате классики) без наложения на них авторского текста — либретто Кирилла Серебренникова — оказывается под вопросом "о чём?". А если "ни о чём", как говорила Майя Плисецкая, "тогда — зачем?".

Задача №2. Манифестировать на новом витке "холодной войны" еще одну омерзительную правду о "кровавом режиме". Перевести догадку Кевина Гарднера в образы "искусства". Американский специалист по СПИДу, он пришел к такому выводу: гомосексуализм в СССР был "отрицательной реакцией" традиционно ориентированного человека на возведение Сталиным секса между мужчинами в ранг уголовно наказуемого преступления. И весь ужас Нуриева, в годы становления его личности, все детские страхи перед ГУЛАГом, перед репрессиями как "нормой жизни", не могли не отразиться на мучительном его отношении к своей сексуальной ориентации. "Прыжок в свободу" — это прыжок, на самом-то деле, к запретной в СССР любви. Гомосексуальная сцена Нуриева с Эриком Бруном, датским танцовщиком и хореографом — ударная часть в балете "Нуреев". Золотой ключик к нарисованному на куске холста очагу в доме папы Карло.

"Браво! Брави! Браво!" — эти овации зала свидетельство разве что экзальтации. В нашем перевернутом мире рынка искусств успех того или иного "товара" меньше всего зависит от "творца", а есть сделка, коллективное соглашение глав масс-медиа, спонсоров, влиятельных арт-дилеров, критиков, пиарщиков. Все эти участники пакта, российский истеблишмент, и аплодировали в вечер премьеры "Нуреева". Тогда как главный виновник торжества, Мейерхольд наших дней, продолжал находиться под "пытками" домашнего ареста.

Крики "Браво!" срывались на скандирование "Свободу Кириллу Серебренникову!" А это уже — месседж. Предупреждение истеблишмента государству в лице Следственного комитета. Фигуранты дела организации Кириллом Серебренниковым хищения 68 млн. рублей, что были выделены Министерством культуры его "Седьмой студии" на проект "Платформа", должны выйти на свободу. Председатель комитета Александр Бастрыкин обязан компенсировать им моральный ущерб в размере похищенными ими 68 млн.

Кирилл Серебренников добился своей цели: гений Нуриева и Петипа переформатировал в свой гений (пронзительный финал балета "Нуреев" — ничто иное как третий акт из балета "Баядерка", но в редакции Кирилла Серебренникова: без сексизма, тени — и девочки, и мальчики). Что же касается дальнейшей судьбы балета "Нуреев", то он займет место в репертуаре, как заверил генеральный директор театра. Почему-то вспомнила случай.

В 1989 году Рудольф Нуриев приехал в СССР. Приехал, чтобы проститься с умирающей матерью, повидать друзей, отблагодарить свою первую учительницу и последний раз выйти на сцену Кировского театра в партии Джеймса, в балете "Сильфида". Нуриев был уже очень болен. Нуриев не танцевал. "Он просто ходил по сцене, принимал изысканную позу, гордо вскидывал голову и лишь тогда подавал балерине руку, словно говоря: "Мы должны это сделать красиво", — рассказывали очевидцы. И магия присутствия Нуриева на сцене, уже в ореоле непревзойденной славы и заоблачных гонораров, ошеломляла. И вот после спектакля в директорской ложе театра Нуриев давал интервью кому-то из руководства театра, из "партийных". Это сейчас такие лоб разобьют, но протащат "Нуреева" в Большой театр, а тогда — были апологетами спектаклей по пьесам Шатрова и Гельмана. Так вот, рядом с меланхоличным, как лев — гордым, в шелках и кашемире Нуриевым, интервьюер выглядел как-то уж совсем ущербно. Возможно, такое впечатление сложилось еще и потому, что он бесцеремонно пытался вопросами доставить боль, попасть в самую уязвимую точку. "Признайтесь, — настаивал, и видно было: чему-то завидует, — что вы ведь уже не так танцуете как раньше, что нет уж былого прыжка" и что вообще непонятно зачем вы сюда притащились. Нуриев, не сводя взгляда с занавеса сцены, произнес: "Я создал о себе миф. А миф — суждению не подлежит".

Cообщество
«Салон»
4 0 9 734
Cообщество
«Салон»
2 0 9 575
Комментарии Написать свой комментарий
13 декабря 2017 в 04:24

Всё нормально.. Ну потряс Рома Абрамович мошной, ну потрясли балеруны мошонкой --имеют право. Ну накопил Песок отгулы , чтобы не лететь с шефом в ближневосточное турне и посетить премьеру--согласно трудовому кодексу имеет право.
Не разверзлись хляби небесные и земля не содрогнулась от отвращения--велика сила искусства...
Вкусы элитки не подлежат обсуждению плебса, ибо не дано плебсу право носить красные штаны...
Его ,плебса, дело идти на севера, покорять Арктику, добывать газ и сжижать его , сеять хлеб, пасти скотину...
Так было, так будет...?

13 декабря 2017 в 14:54

Всё это понятно. Культурная творческая интеллигенция истово ненавидит советскую власть за цензуру, низкие гонорары, а еврейская её часть ещё и за партийно-народный антисемитизм и за репрессии товарища Сталина. Теперь эти деятели от всей своей творческой души стараются обгадить советскую власть и русский народ, плюнуть в его антисемитскую душу. Антисоветская либеральная власть не хочет, да и не может запрещать этот разгул антисоветской порнографии, не может запретить антисоветчикам быть ими, нынче свобода совести, каждый может демонстрировать уровень свободы своей совести. А Что народ-то? Он, по большей части, тоже антисоветчик, хотя и антисемит, но тоже обладает свободой совести – подался в снова в поклонение еврейским богам. Поэтому народ раздираем ментальными противоречиями в одной, отдельно взятой голове, мучается муками освободившийся совести, не знает куда ему податься, то-ли за Сталиным, державших совесть культурных творцов в неких рамках, то-ли за нынешней религиозной властью, разрешившей свободу совести. Нет, свобода, всё-таки, хуже чем несвобода – заставляет претерпевать такие муки совести, такой ментальный раздрай, что недолго и с катушек слететь, то-есть двинуться разумом.

13 декабря 2017 в 16:08

Извините, Виктор, не надо употреблять слово "антисемитизм", это слово запустили в оборотспециально. К семитской группе относятся палестинцы, большие группы семитов проживают в Египте, Ливии, Ливана, Сирии,Алжира.
Вспомните фото Арафата ....

13 декабря 2017 в 16:37

Извините, Виктор – это слово прижилось у нас в определённом, всем понятном значении, поэтому я его и употребил. Если подскажите какое слово употребить в этом значении, чтобы всем было понятно, о чём речь, я возьму его на вооружение.

13 декабря 2017 в 18:23

Пожалуйста : юдофобство, сионизм...

13 декабря 2017 в 20:25

Я встречал у иудеев утверждение, что "антисемитизм" латентно присутствует во всех "гоях". Поначалу я возмутился, а теперь совершенно согласен.
Ведь если иудаизм - религия двойных стандартов с человечеством, то какой уважающий себя "гой" с этим согласится? И вот это-то несогласие "гоев" на "избранничество " иудеев перед Творцом и есть с их точки зрения "антисемитизм"! Соответственно, утверждение, что перед Творцом Вселенной все народы равны - это квинт-эссенция "антисемитизма"!
Я ставлю это определение в кавычки, т.к., строго говоря, это антииудаизм. И любой независимый, организованный и уважающий себя человек обязан быть антииудаистом. Иначе он - шабесгой! Третьего - не дано!
Но уточним ещё: поскольку подавляющее большинство евреев - иудеи, то это означает, что антииудаист одновременно является и СТАТИСТИЧЕСКИМ антисемитом.
Вот и я, будучи антииудаистом, - статистически антисемит.

13 декабря 2017 в 23:44

Сионизм, это не про то. Юдофобия, это что-то расистское, нацистское, но русские не расисты и не нацисты. Русский антисемитизм, это такое чувство как к нежданному гостю, которого пустили за стол, а он, бесцеремонно, ноги на стол и ещё потешается в глаза над хозяевами, над его простоватостью, простодушием, бесхитростностью. Думаю, что в нашем случае антисемитизм подходит точнее, евреи, как народ умный сам понимает истоки русского антисемитизма.

15 декабря 2017 в 01:08

В позднем СССР в официальной критике слово "сионизм" было эвфемизмом слова "иудаизм". А сионизм - это всего лишь иудаизм на определённой огороженной территории.
Соответственно, "антисемитизм" (а в действительности антииудаизм) Достоевского не отличается от "антисемитизма" Вагнера.
И вообще "антисемитами" в истории были все сколько-нибудь выдающиеся умы. Иначе и быть не может!
Другое дело, что по обстоятельствам всевозможного рода опасений не все из них в этом публично признавались.
И "истоки русского антисемитизма" универсальные. Потому что причина "антисемитизма" во всём мире заключается в самих евреях, в их религии.

15 декабря 2017 в 09:48

Всякий, кто имеет двойные стандарты, двойную мораль, двуличность и так далее, те да, - есть первые люди перед богом. Только бог этот есть - сатана.
А перед Истинным Богом, - через которого говорили все Пророки Ветхого Завета, включая Моисея, а так же Сын Божий Иисус Христос, - все люди на Земле равны.
Только одно но. Ещё две тысячи лет назад, когда Иисус Христос сказал священникам иудейским, что для него нет ни эллина, ни иудея, т.е. объявил себя Интернационалистом. Именно за это в первую очередь, эти священники и потребовали перед властью казни Иисуса Христа. Но тогда же Иисус Христос и сказал этим священникам, что бог их сатана.

15 декабря 2017 в 12:49

Первыми интернационалистами, ещё до Христа, были язычники – Александр Македонский, освобождая азиатское пространство от персов, распространил эллинскую культуру на этом пространстве не делая различий между эллинами, евреями, египтянами и другими народами в своей империи. После великого Александра таким-же интернационализмом прославились римские императоры, создав великую интернациональную Римскую Империю. А вот христианство, это скорее экспансия, а не интернационализм Распространяя христианство, христианские пастыри не смогли остановить национальную рознь, христианские народы продолжали войны друг с другом, а с появлением в христианстве различных сект и течений началась ещё и межконфессиональная рознь, накладываясь на национальную. Так что, лавры интернационалиста я бы на Христа не стал примеривать. К тому-же неизвестно, чья это была идея начать экспансию иудейской религии среди эллинов, после неудачной попытки захвата власти у фарисеев. Это уже последователи Христа, изгнанные из Израиля начали своюю экспансию среди эллинов, так что лавры экспансионалиста христианства принадлежат, скорее, тому кого мы знаем под именем Павел.

24 декабря 2017 в 19:35

Причем здесь палестинцы и "большие группы семитов в Египте....". Хи-хи. Я извиняюсь, но семиты это арабы, евреи, мальтийцы(остров Мальта).Шалом Алейхем и Салам Алейкум. Общий праязык - арамейский. Иврит и арабский это типа русский и польский. Очень похожи. Талиб -арабск. , талимья - иврит - студент.

13 декабря 2017 в 20:45

Статья замечательная!
Интересно, кто принимал решение на назначение Урина на должность генерального директора?
И меня самого поразила реакция Пескова. Надо же! Ведь первый подползающий! Это же - давление на следствие! И вякая, он не мог этого не понимать.
Боюсь, с Серебренниковым будет так же позорно, как с Олимпиадой.

15 декабря 2017 в 09:56

А чего, собственно говоря, бояться, посадят его "всего и делов то, да и пес с ним."
Спектакль улетит из театра, как пробка из бутылки, просто потому, что на него мало кто пойдет.
По одному разу за сто тысяч рублей сходят нувориши и все. Кассу делают массы!
А массы пойдут на классику.

14 декабря 2017 в 13:10

В здоровом обществе нет артистов и спортсменов. Есть скоморохи и гладиаторы. В старом Китае скоморохи. наряду с проститутками, относились к "подлым" людям и не платили налогов.
Общество, в котором проблемы спортсменов и артистов становятся государственными проблемами, не имеет права на существование. Оно обречено.

14 декабря 2017 в 19:24

Всё так, Григорий, и хоронили артистов, по слухам, якобы, за оградкой погоста. но государство обязано защищать интересы своих граждан, а спортсмены такие же граждане. как и мы.

15 декабря 2017 в 11:07

Скоморошество, спорт и проституция, это естественные признаки здоровой, естественной жизни животного мира – все здоровые животные молодого, репродуктивного возраста занимаются игрой, драками, сексом. Человек занимается тем-же, только в изощрённом, иногда, извращённом виде под влиянием своей необузданной фантазии. Скоморошество, спорт и проституция сопровождают жизнь человека с древних времён, эволюционируя вместе с эволюцией человека, развития человеческой цивилизации. Нынче, скоморошество, спорт и проституция, в разных формах, проникли во все сферы человеческой жизни – культуру, экономику, политику, средства массовой информации, журналистику. Только в религии эти естественные признаки здоровья не нашли должного отражения, потому видимо, что создавали эту сферу жизни и руководят ею люди неестественные, не совсем здоровые, старенькие духом и телом, не весёлые, не спортивные, не сексуальные, погружённые в философствование и политиканство.

15 декабря 2017 в 12:27

Может, граждане они и такие, как мы. Но люди они не такие. Всё их назначение - развлекать люмпенов. Те же гладиаторы. Само собой, государство их создало, оно их и защищает. Но я не о том, а про то, что у общества, в котором процветают паразиты вроде артистов и спортсменов, будущего нет в принципе.

15 декабря 2017 в 12:29

В здоровом обществе не скоморошество, а посиделки, не спорт, а физкультура, не проституция, а б...ство. Разные вещи.

15 декабря 2017 в 20:31

Согласен с Григорием. Не может быть здоровым общество, в котором государственные СМИ почти неделю обсуждают, даже отменяют программы некоторые, кончину актёра заднего плана, а кончина великого учёного удостаивается бегущей строки в новостях и всё...

15 декабря 2017 в 11:54

Как всё трогательно у автора, ах, Нуриев...
Памятник поставьте извращенцу!
Читала где-то то ли воспоминания о нём, то ли его собственное.
Покоробил натурализм, до рвотного рефлекса, затошнило.
Погиб "максим" ну, и бог с ним.
За что бился, того добился.

15 декабря 2017 в 15:12

Серебренников никогда гением не был, что собственно и доказывается его фиксацией на теме задницы, педофилии и прочих извращений, и примитивной антисоветчиной - достаточно вспомнить его "Голую пионерку" ... А премьера "Нуреева" показывает, что висим на краешке, еще немного и сползем в горбачевщину. Премьера этого балета, напомнила о недавнем сериале "Спящие", ну и о шабаше, в классическом понимании этого слова. Проснулись уже эти господа, и слились в экстазе, и понеслись, и взвились. Тут и задницы, и русофобия, и антисоветчина, и высокопоставленные чиновники, и олигархи. Тут и либеральная клака, и футболки "Свободу (воровать) Серебренникову", и муж Навки, и влиятельные блудницы, напоминающие о печально знаменитой порнократии, "эпохе шлюх", когда римские папы назначались в ходе постельной аудиенции. И всё это дополняется фильмами о "Правом секторе" и "Айдаре", демонстрируемыми в Москве, Питере, Екатеринбурге, и прославляющими украинских русофобов-практиков - тех хлопцев, которые отлично умеют сжигать, истязать и расстреливать "ватников" и "колорадов". Тут и радостная отправка "нейтралов" под белым флагом на жульническую Олимпиаду-2018, хотя совершенно ясно, что всем сильным российским спортсменам там будет от ворот поворот (они же находятся в "списке Дюшес", сочиненном мошенниками из ВАДА), а над остальными будут измываться... На этом фоне и победоносная военная кампания России в Сирии, которая могла бы ознаменовать закат американской мировой гегемонии, порождает сомнения, сумеют ли российские элиты воспользоваться этой победой. Поздний СССР тоже мог победить в военном плане кого угодно, но его беспринципные и безыдейные элиты сами выбрали капитализацию, компрадорство и бесчестье.
Ps. Если бы я был вульгарным материалистом, то наверное уже завопил бы: "Всё пропало". Но в России (по счастью) очень часто ход событий вдруг начинает определяться какими-то странными аттракторами. Раз и Наполеон уже не блестящий стратег, а мастер быстрого драпанья; раз и Троцкий уже не нарком по разным делам, а мелкий зарубежный пакостник; раз и фашисты уже не въезжают в Москву и Сталинград на своих панцерах, а бредут, подвязавши побитое лицо, в плен.

18 декабря 2017 в 06:48

кружева, погоны, плечи с ножками, и этот Рудольф не-то активный, не-то пассивный
танцор с яйцами. Марина в восторге от бархата. Занавес.
Всё это ассоциируется с Освенцимом. Раздеть бы всю эту публику и прочитать им распорядок лагеря и фамилии русских безусых ребят, отдавших свои девственные души за победу их капитализма над нашей наивностью. Театр абсурда. Бардак.
Вон из Москвы. Uber, please, Uber