"Патруль" (End of Watch, США, 2012, режиссёр — Дэвид Эйер, в ролях: Джейк Джилленхол, Майкл Пенья, Анна Кендрик, Дэвид Харбор).
Как уже не раз показывал нам в своих фильмах режиссер и сценарист Дэвид Эйер, город Лос-Анджелес является далеко не самым приятным местом на земле. Уроженец Южного Централа — района, мягко говоря, неспокойного, Эйер с детства был свидетелем разборок местных уличных банд. Затем, во время службы на флоте, будущий кинематографист писал рассказы, основанные на воспоминаниях юности. Позднее рассказы превратились в сценарии. Со временем Дэвид Эйер стал летописцем жизни полицейских и приложил руку к созданию таких фильмов, как "Тренировочный день", "Крутые времена" и "Короли улиц". Там речь в основном шла о коррупции в органах, копах-гангстерах, — той мрачной изнанке жизни полиции, которую столь пронзительно описал тёзка Эйера, британский писатель Дэвид Пис. Например, в "Королях улиц", режиссёрском дебюте Эйера, снятом по роману ещё одного певца "нуара" Джеймса Элроя, — Киану Ривз играл пьющего, одержимого насилием полицейского, который, подобно озверевшей белке в колесе, пытался схлестнуться с сильными мира сего в неоновых дебрях того же Лос-Анджелеса. Там безысходность и произвол переплетались между собой в тугой узел, становились главным лейтмотивом действия. В своем новом фильме Эйер решил не повторяться, сменить вектор и рассказать историю о простых ребятах, честно делающих свое дело в настоящем аду.
Улицы в огне. Местные негритянские банды испытывают жестокое давление со стороны мигрантов-мексиканцев, желающих подмять под себя Южный Централ. Пороховая бочка уличных разборок вот-вот взорвёт город ко всем чертям — потерявшие страх представители расового беспредела вершат насилие средь бела дня. Двое закадычных друзей-полицейских — белый Брайан Тэйлор (Джейк Джилленхол) и мексиканец Майк Завала (Майкл Пенья) патрулируют Южный Централ и слывут среди своих коллег лихими ребятами.
По ходу службы парни постоянно имеют дело с извращенцами и убийцами, наркоманами и торговцами оружием — со всей накипью смутного времени, отягощённой местом дислокации криминальных элементов. Ориентируясь в пространстве, как кошки в своём районе, друзья, не задумываясь, рискуют жизнью ради мирного населения — работа у них такая. То спасут негритят из охваченного пожаром дома, то арестуют мексиканца с золотым автоматом Калашникова в багажнике. При всей своей кажущейся безалаберности и простоте, герои готовы идти до конца, защищая закон, демонстрируя бесстрашие, граничащее с безрассудством. При этом парни совсем не ощущают себя суперменами. В свободное время они бесконечно треплются о своей личной жизни: Майк женат на подруге детства, она ждет первенца, а Брайан впервые в жизни встретил умную девушку и готов к серьёзным отношениям. Но однажды наивное желание Брайана переквалифицироваться из патрульного в детективы повело друзей по кривой дорожке. Прогулки по тёмной стороне редко проходят безболезненно. Случайное столкновение с опасной мексиканской криминальной группировкой сделало своё грязное дело. Бандиты не смогли простить копам излишнего любопытства и решили убрать приятелей со своего пути.
Мы живём в мире, где аббревиатурой A.C.A.B. (All Cops Are Bastards) исписаны даже стены детских садов. На последнем ММКФ с успехом демонстрировался фильм Серджо Соллимы с тем же названием "Все копы ублюдки", где реалистично рассказывалось о работе полицейских, на этот раз — римского отдела по борьбе с массовыми беспорядками. Итальянская лента делала упор на националистическое самоощущение европейца в мультикультурном мире столкновения цивилизаций. Фильм Дэвида Эйера при ближайшем рассмотрении оказывается ещё более радикальным. Специфика района, в котором разворачивается действие, попросту не подразумевает в нём наличия преступника белой расы, так как белые там почти не живут. Зрелище разнузданных представителей мексиканской криминальной диаспоры навевает ассоциации с лезгинкой на Красной площади и поездками со стрельбой по Тверской. Жаль только, что патрулируют наши улицы зачастую те представители власти, которые пытаются не столько защитить граждан, сколько снять с них дань. А образ "хорошего полицейского" в кино представлен в основном телесериалами про убойную силу.
Тем интереснее "внутренняя кухня" жизни полиции в фильме Эйера. Ощущение тотальной войны, в которой служители закона медленно, но с достоинством проигрывают, — полнейшее поражение уже не за горами — представлено в жанре мокьюментари. Но здесь тот самый случай, когда приевшийся всем приём действительно необходим именно этой истории. Поначалу всё это выглядит даже забавно. По сюжету герои фильма: и Брайан с Майком, и представители мексиканских и чернокожих банд, — снимают про себя цифровое видео. Отморозки выкладывают свои разборки в Интернет — так нынче у хулиганов модно, а Брайан просто хочет снимать кино из собственных побуждений. Поэтому всё происходящее мы видим "глазами" прыгающей камеры. Именно так создаётся иллюзия гиперреализма происходящего, и зритель постепенно погружается в мрачные чендлеровские бездны окраин города ангелов. Где за фасадами домов прячется древнее зло: полусгнившие трупы, расчленённые тела и прочие страшные культы, принесённые в калифорнийский рай гостями с юга. Сохранить не только собственное достоинство, но и честь полицейского в подобной ситуации кажется практически невыполнимой миссией. Но, как мы знаем, человеку доступно решительно всё.
Оригинальное название фильма End of Watch в контексте происходящего можно было бы перевести как "Конец съёмки". Но здесь опять отличились прокатчики, предложив зрителям безликий твердолобый вариант — "Патруль". Дубляж ленты также оставляет желать лучшего. Уличный жаргон, на котором "беседуют" обитатели Южного Централа в русской интерпретации выглядит как блатная феня, которую безуспешно пытаются освоить подростки. Смешение английского и испанского языков, очевидно, отнесено к "трудностям перевода" и попросту вынесено за кадр. Благо, к оригиналу это не имеет никакого отношения. Режиссёрская искренность, крепко выстроенный сюжет и знание темы прорываются сквозь все нелепости, кладут на лопатки скепсис и недоверие. Как выяснилось, производственные драмы — достояние не только советского кинематографа. Во времена Советского Союза "Патруль" наверняка был бы закуплен в прокат — с целью в очередной раз продемонстрировать зрителям все ужасы капиталистического мира. Сегодня понятно-близкие нам и так.
